tipos de acordes

TIPOS DE ACORDES.

Acordes perfectos: con 5ª J.

Acorde Perfecto Mayor, M: T – 3M – 5J. C ó CM = C-E-G

Acorde Perfecto Menor, m: T – 3m – 5J. Cm = C-Eb-G

De 7ª de dominante, 7 ó V₇: T – 3M – 5J – 7m. Es un acorde M con una 7ª m. Resuelve. C7 = C-E-G-Bb

Cuarta suspendida, sus4: T – 4ª J – 5ª J. Es un acorde sin 3ª, donde se retarda la 3ª por la 4ª; la 4ª suspende la acción de la 3ª (de ahí el nombre). Puede ir con 7ª, sobretodo cuando se efectúa sobre la dominante. Csus4 = C-F-G

Séptima cuarta suspendida, 7sus4: T – 4J – 5J – 7m. Es un acorde de 4ª suspendida con el agregado de una 7ªm. C7sus4 = C-E-F-G-Bb

Quinta disminuida, 5-, b5: T – 3m – 5b. Son dos 3ª m contiguas. Resuelve. C5– = C-Eb-Gb

Quinta aumentada, 5+, 5A, #5 ó aug: T – 3M – 5#. Son dos 3ª M contiguas. Es el acorde de 3er. Grado de los modos menor armónico y melódico. Resuelve. Caug = C-E-G#

Mayor con sexta, 6: T – 3M – 5J – 6M. Es un acorde mayor con el agregado de una 6ª M, y puede entenderse como la inversión de un acorde m7. El intervalo 5ª-6ª descoloca al acorde. C6 = C-E-G-A (inversión de Am7).

Menor con sexta, m6: T – 3m – 5J – 6M. Es un acorde menor con el agregado de una 6ª M, el cual puede entenderse como la inversión de un acorde Mayor 7M. Cm6 = C-Eb-G-A (inversión de A7Maj).

Mayor con sexta menor, 6b: sin la 5ª, C6b es igual a C5#.

Sexta novena, 6/9: T – 3M – 5J – 6M – 9M. Es un acorde mayor con 6ª con el agregado de una 9ªM. C6/9 = C-E-G-A-D

Sexta aumentada, 6 aug.

Séptima mayor, 7M, M7 ó maj7: T – 3M – 5J – 7M. Es un acorde M con una 7ª M. No resuelve, pues funciona como tónica. C7M ó Cmaj7 = C-E-G-B (a veces también cifrado como C^Δ).

Menor séptima, m7: T – b3 ó 3m – 5J – b7 ó 7m. Es un acorde m con una 7ª m. Cm7 = C-Eb-G-Bb

Menor séptima mayor, m7M: T – 3m – 5J – 7M. Es un acorde menor con el agregado de una 7ªM. Cm7M = C-Eb-G-B

Menor séptima oncena, m7/11: T – 3m – 5J – 7m –11. Es un acorde menor séptima con el agregado de una oncena. Cm7/11 = C-Eb-G-Bb-F

Séptima de sensible, semidisminuido, m7(5b), m7 5b ó ^∅: T – 3m – 5b – 7m. Está formado por dos 3ª m y una última 3ª M. Es un acorde V 9M (9ª de Dominante) con la fundamental omitida; es el VII^∅ del modo mayor. También se llama de 5ª disminuida y 7ª m. Resuelve. B^∅ = B-D-F-A

Séptima disminuida, 7 dim, disminuido ó º: T – 3m – 5b – 7dim. Es más disonante que el de 7ª de sensible. Son tres 3ª m contiguas. Es un acorde V 9m con la fundamental omitida; es el VIIº en la escala menor armónica. Resuelve. Bº = B-D-F-G#

Séptima quinta bemol, 7 (5b): T – 3M – 5b – 7m. Es un acorde V7 con la quinta descendida. C7 (5b) = C-E-Gb-Bb

Séptima quinta bemol novena bemol, 7 5b (9b): T – 3M – 5b – 7m – 9b. Es un acorde de 5ª disminuida con el agregado de una 7ªm y una 9ªm. C7 5b (9b) = C-E-Gb-Bb-Db

Séptima quinta aumentada, 7 (5+): T – 3M – 5+ – 7m. Es un acorde V7 con la 5ª ascendida. C7 (5+) = C-E-G#-Bb

Séptima novena bemol, 7 (b9): T – 3M – 5J – 7m – 9m. Es un acorde de 7ª de dominante con el agregado de una 9ªm. C7 (b9) = C-E-G-Bb-Db

Novena mayor, 9, 7/9 ó 9M: T – 3M – 5J – 7m – 9M. Acorde 9ª de Dominante del modo Mayor. Es un acorde de 7ª de dominante con el agregado de una 3ª M. Resuelve. Puedo omitir la 5ª. C9M = C-E-G-Bb-D, G9 = G-B-D-F-A

Novena menor, 9m: T – 3M – 5J – 7m – 9m. Acorde 9ª de Dominante del modo menor. Es un acorde de 7ª de dominante al que se le añade una 3ª m. Es más disonante que la 9M. Resuelve. C9m = C-E-G-Bb-Db, E9m = E-G#-B-D-F. Ambos acordes de 9ª son siempre sobre el V grado. También se los cita como 7/b9 ó b9.

Novena aumentada, 7#9, #9 ó 7/#9: T – 3M – 5J – 7m – 9+. Es un acorde V7 con el agregado de una 9ª aumentada.

Mayor con novena, M (add 9), M9, maj9: T – 3M – 5J – (7M) – 9M. Es un acorde mayor (ó maj7) con el agregado de una 9ªM. CM (add 9) = C-E-G-(B)-D. Cuando aparece escrito add 9, se suprime la 7ª.

Menor con novena, m (add 9) ó m9: T – 3m – 5J – 9M. Es un acorde menor con el agregado de una 9ªM. Cm (add 9) = C-Eb-G-D. Los acordes add 9, tanto sean mayores como menores, son sin séptima.

Menor trecena, m13

Mayor Oncena: CM11 = C-E-G-B-D-F

Mayor Trecena: CM13 = C-E-G-B-D-F-A

Acordes extendidos: se entiende por este nombre, por ejemplo, a los acordes de 7ª de dominante a los cuales se les agrega la 9ª, 11ª, 13ª, logrando así agrandar al acorde. Son los tres casos que se dan a continuación:

-Novena, 9, 7/9: es un acorde de 7ª de dominante con el agregado de una 9ª. C9 = C-E-G-Bb-D

-Oncena, 11ó 7/9/11: es un acorde de 7ª de dominante con el agregado de una 9ª y una 11ª, o sea 7/9/11. C11 = C-E-G-Bb-D-F

-Trecena, 13 ó 7/9/11/13: es un acorde de 7ª de dominante con el agregado de una 9ª, una 11ª y una 13ª, o sea 7/9/11/13. C13 = C-E-G-Bb-D-F-A

Las 9ª, 11ª, 13ª, son las mismas notas que las 2ª, 4ª, 6ª, sólo que están en la 8ª siguiente a la fundamental del acorde, lo que hace que el intervalo sea compuesto (excede la 8ª).

También es un acorde extendido cualquier acorde tríada al que se le agreguen 3^eras.. Así, pueden extenderse tanto acordes menores, como semidisminuidos, disminuidos, o lo que fueren.

Oncena aumentada: #11 ó 7/9/#11 u 11+. Es un acorde de dominante. La 11# es la 5b en la 8ª siguiente. C11# = C-E-G-Bb-D-F#

Trecena bemol: b13 ó 7/b9/b13. Es un acorde de dominante. La 13b es la 5+ en la 8ª siguiente. C13b = C-E-G-Bb-Db-Ab

Acordes con un bajo diferente a la tónica o bajo obligado: se indican con el nombre del acorde, seguido por una barra y a continuación la nota del bajo. D/A: DM con bajo en A. Pueden ser inversiones.

Inversiones: la inversión le quita estabilidad al acorde, lo debilita tonalmente. Ejemplo para C: 1ª inversión: C₆ (la relación interválica entre ambas fundamentales es de 6ª) = E-G-C; 2ª inversión: C⁴₆ (la relación entre el G y el C es de 4ª) = G-C-E. La 3ª inversión sería colocando en el bajo la 7ª del acorde.

Acordes yuxtapuestos: la yuxtaposición consiste en la superposición de 2 acordes cuyas fundamentales se hallen a una 5ª de distancia entre sí. Por ejemplo, G11 es la yuxtaposición de G7 (G-B-D-F) + Dm7 (D-F-A-C), lo que nos da G-B-D-F-A-C. Otro ejemplo es G13, que es la yuxtaposición de G7/9 (G-B-D-F) + Dm7/9 (D-F-A-C-E), donde obtenemos G-B-D-F-A-C-E.

Triadas y grados de las escalas

En la siguiente tabla podemos ver los grados de las escalas en que encontramos cada tipo de triada:

acordes de triada

ACORDES Y TRIADAS

ACORDES

Se llama acorde a un grupo de notas tocadas simultáneamente. Pueden estar formados por tres o

más notas.

Hay varios tipos de acordes. Cada uno está formado por intervalos diferentes, que son los que van

a determinar la clase de acorde.

Los acordes son la base armónica de los temas.

Uno de los problemas que tenemos todos como estudiantes, es tratar de controlar la ansiedad de

tocar, y que los temas suenen aunque más no sea con un acompañamiento sencillo. Estudiando

acordes y arpegios, podemos empezar a usarlos aplicados a pequeños arreglos simples. Siguiendo

la melodía y los acordes que estarán con el cifrado, podemos usar algunas combinaciones de

acompañamiento, que se pueden probar de a una durante todo el tema, o ir combinándolas:

·        Poner un bajo (la tónica en un registro más grave que el acorde) y el acorde.

·        Usar las inversiones del acorde.

·        Colocarle a la melodía las notas del acorde que le corresponda para que suene más completa.

·        Usar los arpegios de cada acorde como un sistema de acompañamiento con más

movimiento.

·        Los acordes y arpegios pueden probarse abiertos y cerrados.

TRÍADAS

Son acordes de tres sonidos, separados por intervalos de terceras. Hay cuatro tipos de tríadas:

MAYOR: formada por una tercera mayor y una quinta justa (los intervalos se toman en relación a la

tónica).

MENOR: formada por una tercera menor y una quinta justa.

AUMENTADA: formada por una tercera mayor y una quinta aumentada.

DISMINUÍDA: formada por una tercera menor y una quinta disminuída.

Se puede usar el mismo concepto explicado en intervalos para poder manejar las tríadas más

rápidamente, que consiste en dominar las escalas mayores y sus armaduras de clave.

Formación de triadas en las escalas mayores

A continuación pueden ver las triadas que podemos construir utilizando las notas de una escala mayor:

En todas las escalas mayores, las triadas que se forman sobre los grados I, IV y V son mayores. Las que se forman sobre los grados II, III y VI son menores y disminuida la que se forma sobre el grado VII.

Por ejemple en la escala  de do(c)

Seria

·        Do mayor ( c )
·        Re menor (Dm)
·        Mi menor( Em)
·        Fa mayor (F)
·        Sol mayor (G)
·        La menor (Am)
·        Si disminuido (Aº)

En la escala de re seria

• Re mayor (D)
• Mi menor (Em)
• Fa sostenido menor (F#m)
• Sol mayor(G)
• La mayor (A)
• Si menor(B)
• Do sostenido disminuido (C#º)

ejercicios

intervalos

INTERVALOS

Un intervalo es la distancia entre dos sonidos.

Para analizar cualquier intervalo, hay que colocar primero el número que corresponde a la distancia

Entre las notas, y luego la clasificación, que sale de la suma de tonos y semitonos de esa distancia.

Saber cuál es el intervalo es sencillo. Sólo hay que contar la cantidad de notas que hay entre la

Primera y la segunda de dicho intervalo.

Calificación o especie de un intervalo

Tomando como ejemplo el teclado del piano, podemos ver que no todos los intervalos de un mismo nombre tienen el mismo número de tonos y semitonos. Por ejemplo, la segunda entre do y re tiene un tono, mientras que entre mi y fa hay un semitono:

Lo mismo sucede con los demás intervalos, por ejemplo la tercera re-fa tiene 1½ tonos o 3 semitonos, mientras que do-mi tiene 2 tonos o 4 semitonos:

Debido a estas diferencias es necesario especificar la especie o calificación de los intervalos. Refiérase a cada tipo de intervalo para más información sobre como determinar su especie o calificación.

CUADRO DE TODAS LAS CLASIFICACIONES SEGÚN LOS TONOS Y SEMITONOS.

INTERVALO DISTANCIA

Intervalos Consonantes Perfectos (Consonancia, Fusión): unísono, 8ª J, 5ª J, 4ª J.

Intervalos Consonantes Imperfectos: 3ª M, 6ª M, 3ª m, 6ª m.

Intervalos Neutros: Tritono (4ª A ó 5ª D, #4 ó b5).

Intervalos Disonantes suaves: 7ª m, 2ª M.

Intervalos Disonantes Fuertes (Disonancia, Tensión): 7ª M, 2ª m

escalas relativas

ESCALAS RELATIVAS

ESCALAS RELATIVAS. Cada escala mayor tiene una relativa menor, y Cada escala menor tiene su relativa mayor.

Las dos escalas sin ningún tipo de alteración son la de DO MAYOR y la de LA MENOR. Tienen en

Común estar compuestas por notas naturales. Están separadas por una distancia de tercera menor, y son relativas entre ellas.

Es un punto importante saber que las escalas menores tienen las mismas alteraciones que sus

Relativas mayores, porque es más fácil recordarlas y armarlas sin depender del orden de tonos y

Semitonos como estructura.